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砖雕门楼东西两侧是黛瓦盖顶的风火墙。顶部是一座非角半亭,单檐歇山卷棚顶,造型轻巧别致,富有灵气。门楼南侧砖雕家堂历经几百年仍极其精致。门楼北滴水瓦下全用水磨青砖精制而成,既是屋顶支撑物,又是门楼的装饰物。
砖细鹅头两个一组,十二对精美鹅头依次排列,鹅头底部两翼点缀砖细花朵,额头上昂气势伟岸,风雅秀丽,组成一幅优美的立体画。
门楼中部有蔓草图和藻耀高翔的横联,左侧刻有“郭子仪上寿”立体图文,寓意福寿双全,右侧雕有“周文王访贤”图,寓意德贤兼备。
整座门楼用凿子和刨字在青砖上运用平雕、浮雕、镂雕透空雕等艺术手法雕凿而成,充分融合了吴文化和民间艺术的精华,成为传世精品。中部是园林景区,以池水为中心,彩霞池池水明净,犹如大块明镜。
天光山色、亭阁花木的倒影清晰地从中映现出来,形成了虚实对称的美景。各类建筑以小、低、透为特色,舒展开朗,居息两宜。小山从桂轩是中心,每逢仲秋“香风满轩花满树”由于轩前轩后是山,产生了香气似积发于簃山凹的意趣,从而表达出“桂树丛生山之阿”的独特景观。
“晚上来这里,还能看到表演,网师园最特别的是夜花园,昆曲、评弹、江南丝竹、古筝、笛子等曲艺节目轮流在花园中不同的厅堂演出。配合这儿的园景,很有意境的。”
我们一边游览,许晴一边为我什么做详细的介绍。我们出了网狮园,又去游览了怡人园,沧浪亭,狮子林,最后来到了拙政园。苏州拙政园,是苏州园林之首,也是中国四大园林之首。拙政园里的导游讲的很仔细。
许晴在我们身边说:“听他们讲吧,这儿就不用我讲给你们听了。”拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下,聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图,历时16年建成,借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树,逍遥自得
灌园鬻(音:yu,[书]卖)蔬,以供朝夕之膳(馈)此亦拙者之为政也,”之句取园名。
暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久,王献臣去世,其子在一夜豪赌中,把整个园子输给徐氏。
400多年来,拙政园屡换园主,曾一分为三,园名各异,或为私园,或为官府,或散为民居,直到上个世纪50年代,才完璧合一,恢复初名“拙政园”拙政园全园占地78亩(52000平方米)分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑,大多是清咸丰九年(公元1850年)拙政园成为太平天国忠王府花园时重建,至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区,为精华所在。面积约18。5亩。其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中,具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5(另一资料:1/3)池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”
为中部拙政园主景区的主体建筑,位于水池南岸,隔池与东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林阴匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”
与其西船舫形的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意)遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅,这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看,大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花,主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。西部原为“补园”
面积约12。5亩,其水面迂回,布局紧凑,依山傍水建以亭阁。因被大加改建,所以干隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风。
但水石部分同中部景区仍较接近,而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆,是当时园主人宴请宾客和听曲的场所,厅内陈设考究。
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砖雕门楼东西两侧是黛瓦盖顶的风火墙。顶部是一座非角半亭,单檐歇山卷棚顶,造型轻巧别致,富有灵气。门楼南侧砖雕家堂历经几百年仍极其精致。门楼北滴水瓦下全用水磨青砖精制而成,既是屋顶支撑物,又是门楼的装饰物。
砖细鹅头两个一组,十二对精美鹅头依次排列,鹅头底部两翼点缀砖细花朵,额头上昂气势伟岸,风雅秀丽,组成一幅优美的立体画。
门楼中部有蔓草图和藻耀高翔的横联,左侧刻有“郭子仪上寿”立体图文,寓意福寿双全,右侧雕有“周文王访贤”图,寓意德贤兼备。
整座门楼用凿子和刨字在青砖上运用平雕、浮雕、镂雕透空雕等艺术手法雕凿而成,充分融合了吴文化和民间艺术的精华,成为传世精品。中部是园林景区,以池水为中心,彩霞池池水明净,犹如大块明镜。
天光山色、亭阁花木的倒影清晰地从中映现出来,形成了虚实对称的美景。各类建筑以小、低、透为特色,舒展开朗,居息两宜。小山从桂轩是中心,每逢仲秋“香风满轩花满树”由于轩前轩后是山,产生了香气似积发于簃山凹的意趣,从而表达出“桂树丛生山之阿”的独特景观。
“晚上来这里,还能看到表演,网师园最特别的是夜花园,昆曲、评弹、江南丝竹、古筝、笛子等曲艺节目轮流在花园中不同的厅堂演出。配合这儿的园景,很有意境的。”
我们一边游览,许晴一边为我什么做详细的介绍。我们出了网狮园,又去游览了怡人园,沧浪亭,狮子林,最后来到了拙政园。苏州拙政园,是苏州园林之首,也是中国四大园林之首。拙政园里的导游讲的很仔细。
许晴在我们身边说:“听他们讲吧,这儿就不用我讲给你们听了。”拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅,元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下,聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图,历时16年建成,借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树,逍遥自得
灌园鬻(音:yu,[书]卖)蔬,以供朝夕之膳(馈)此亦拙者之为政也,”之句取园名。
暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久,王献臣去世,其子在一夜豪赌中,把整个园子输给徐氏。
400多年来,拙政园屡换园主,曾一分为三,园名各异,或为私园,或为官府,或散为民居,直到上个世纪50年代,才完璧合一,恢复初名“拙政园”拙政园全园占地78亩(52000平方米)分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居,现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑,大多是清咸丰九年(公元1850年)拙政园成为太平天国忠王府花园时重建,至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区,为精华所在。面积约18。5亩。其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭则直出水中,具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5(另一资料:1/3)池广树茂,景色自然,临水布置了形体不一、高低错落的建筑,主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”
为中部拙政园主景区的主体建筑,位于水池南岸,隔池与东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林阴匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”
与其西船舫形的“香洲”(“香洲”名取以香草喻性情高傲之意)遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅,这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间,构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看,大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花,主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。西部原为“补园”
面积约12。5亩,其水面迂回,布局紧凑,依山傍水建以亭阁。因被大加改建,所以干隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风。
但水石部分同中部景区仍较接近,而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆,是当时园主人宴请宾客和听曲的场所,厅内陈设考究。